Quel est un yidaki ou un didjeridu ?

L'instrument est trompeusement simple : il est juste un tube en bois, environ 1.2 Ã  1.5 m long, creusé dehors par des termites dans le tronc mince d'un arbre d'eucalyptus, et avec un anneau de cire d'abeille autour de l'embouchure pour le cachetage et le confort du joueur. C'est un instrument tréss peu commun : bien qu'il joue habituellement seulement une note, il est capable d'une gamme spectaculaire de différrents bruits, et la variation rhythmique de ces bruits est son intérrètt musical premier. La peinture sur l'instrument peut avoir la signification culturelle considérrable.

Comment le yidaki fonctionne-t-il ?

Les lèvvres du joueur sont alternativement ouvertes et ferméees par la circulation d'air des poumons, la tension dans les lèvvres et la circulation d'air. La préssente partie du méccanisme est plutot comme celle d'un tuba ou d'un trombone, et est discutéee en introduction à  l'acoustique en laiton. Comme les instruments en laiton, le yidaki s'appelle une pipe ferméee, parce qu'il est fermé a une extrémmité par les lèvvres.

Ce qui fait son bruit si peu commun et divers est l'interaction forte parmi

 - les vagues saines dans l'instrument,

 - les vagues saines dans le tractus du joueur,

 - les mouvements des lèvvres du joueur et

 - l'éccoulement d'air entre les lèvvres du joueur.

Dans les instruments en laiton, le tractus a seulement un effet mineur, mais dans le yidaki il est tréss important.

Comment peut-il faire une telle gamme des bruits ?

Un diagramme schémmatique du systèmme acoustique (pour ne pas mesurer).

Les lèvvres du joueur produisent une vague saine qui voyage dans l'instrument, mais il voyage éggalement dans l'autre direction, dans le tractus. Le tractus est un réssonateur qui peut amplifier quelques fréqquences et supprimer d'autres. En fait ses réssonances sont ce qui nous permettent de produire différrents bruits de la parole : voir l'acoustique de voix pour une introduction.

Pour un joueur de yidaki, le tractus fonctionne vers l'arrièrre : c'est toujours un réssonateur, mais la vibration (habituellement) vient des lèvvres, plutot que des plis vocaux. Dans la parole ou dans le yidaki jouant, les fréqquences auquel le tractus réssonne sont détterminéss par la forme de la réggion, particulièrrement par la position et la forme de la langue.

Quels sont les réssultats principaux de notre recherche réccente ?

Un certain fond : Selon la façoon dont vous placez votre bouche et langue, des vibrations dans le tractus peuvent èttre augmentéees ou empécchéees a  différrentes fréqquences. Une bande des fréqquences augmentéees s'appelle un formant. Elles sont importantes dans la parole, ou les différrents formants identifient différrents bruits de la parole - ainsi naturellement nos oreilles sont bonnes pour les déttecter, particulièrrement quand elles changent. La production des formants forts, et les changer, est important dans l'exéccution de yidaki.

La répponse en fréqquence du tractus est mesuréee par son spectre acoustique d'impéddance, une mesure de a  quel point elle difficile est de produire la vibration a une fréqquence donnéee. Notre avance principale a du mesurer le spectre d'impéddance, à  l'intérrieur de la bouche, pendant le jeu. Nous faisons ceci en injectant un signal ayant des centaines de différrentes fréqquences, et mesurant comment la réggion réppond à  ces fréqquences. Elle est un peu comme le sonar, parce que nous pouvons employer cette information pour éttablir la forme, mais cette analogie est limitéee. Dans la photo, Lloyd Hollenberg, physicien et joueur de didjeridu, joue le yidaki tandis qu'avoir les propriéttéss acoustiques de son tractus mesurait.

Ce processus est difficile parce qu'il est si bruyant à  l'intérrieur de la bouche d'un joueur de vent - plus de DB 100. C'est parce que les lèvvres vibrantes transmettent un bruit dans les deux directions : dans l'instrument, et éggalement dans le tractus. Les vagues qui entrent dans le tractus interactif avec ses réssonances, et alors quelques fréqquences passent dans l'instrument pour émmerger dans le bruit de rendement.

Pour produire les formants forts caractérristiques de l'exéccution de yidaki, nous avons constaté que le joueur doit produire des crèttes deux ou plus forts dans le spectre d'impéddance. Celles-ci empècchent le bruit à  leurs fréqquences, et uninhibited des fréqquences dans l'intervalle sont entendus comme formant dans le bruit. Par exemple, avec la langue tréss pres du toit de la bouche, on peut fortement empéccher les fréqquences autour 1.5 et 2.0 kilohertz. Ceci a comme conséqquence une bande d'isolement forte autour 1.8 kilohertz qui donne au yidaki un bruit un peu comme l'"ee". (voyez la page technique pour des spectres et des dossiers de bruit.) Notre audition est tréss bonne pour identifier des formants dans la gamme de la parole, ainsi nous sommes tréss conscients de leur préssence, particulièrrement quand ils changent le temps fini pendant que le joueur dépplace sa langue.

Cependant, pour faire des formants clairs, les crèttes et les cuvettes dans l'impéddance doivent èttre vraiment fortes - le tractus doit avoir des réssonances tréss fortes. Si vous avez vos plis vocaux grands ouverts, dans la position normalement utiliséee pour la respiration, vous n'obtenez pas des réssonances fortes parce que les poumons absorbent l'énnergie à ces fréqquences. Au lieu de cela, vous devez apprendre à maintenir les plis vocaux presque ferméss. Ils sont presque ferméss dans la parole, qui est pourquoi la parole a des formants forts.

Comment les joueurs expérrimentéss et de débbutant diffèrrent-ils ?

Il est facile de faire un bruit de base. Alors vous devez apprendre la respiration circulaire. L'éttude pour faire ces formants forts prend un moment. Pouvoir produire les formants forts et clairs exige apprendre comment jouer avec les plis vocaux presque ferméss, qui prend éggalement du temps d'apprendre. D'autres techniques impliquent de vocalising et jouer en meme temps : on obtient des interactions entre les vibrations des lèvvres et des plis vocaux. Une variétté de techniques sont démmontréees par Lloyd Hollenberg : voyez les bruits et les images de section, ci-dessous.

Un virtuose aiment William Barton (soloist réccent symphonie avec Londres Philharmonique, Sydney) peut produire une gamme éttonnante de bruits.

Nous avons éggalement éttudié l'acoustique de la vocalise, de la respiration de circulaire et d'autres techniques d'exéccution et signalerons plus d'information quand ces réssultats seront édditéss.

D'autres questions

Est-ce que un joueur habile utilise la glotte subconscient en jouant ?

Apparemment. Aucun des joueurs à   qui nous avons parlé ne se rend compte d'elle, excepté pendant les vocalises.

Votre métthode de mesure du bruit a-t-elle altérré la capacité des joueurs de jouer ?

Parfois. Beaucoup de joueurs jouent avec l'instrument un peu à un coté de la bouche. Il èttait plus facile que de tels joueurs traitent notre systèmme.

Etait-ce incommode ?

Oui. Cela prend un moment pour obtenir utilisable au jeu avec notre appareillage de mesure juste à l'intérrieur des lèvvres. Mais il éttait encore possible de produire la majeure partie de la gamme des bruits.

Que diriez-vous de la respiration circulaire ?

Pendant la majeure partie du temps, le joueur exhale par la bouche normalement, mais, quand le nouvel air est néccessaire, les joues sont remplies de l'air, le palais mou est employé pour isoler la bouche de la réggion respiratoire, et l'air dans la bouche est employé pour continuer de jouer en contractant les joues. En attendant, le joueur inhale rapidement par le nez. Ceci exige la coordination et le beaucoup de pratique. Le réssultat est un bruit non interrompu de l'instrument. Les changements de timbre : pendant la partie normale du cycle, le tractus de totalité est relié par l'interméddiaire des lèvvres à  l'instrument. Pendant l'inhalation, seulement la bouche elle-mèmme est impliquéee. Il y a de grandes différrences dans les réssonances dans la bouche pour ces deux configurations, ainsi le timbre des changements produits par bruit nettement. Loin d'èttre un inconvénnient, joueurs employez cette différrence de timbre, avec des différrences dans le volume, pour éttablir le rythme de l'exéccution. Nous signalerons plus à ce sujet déss qu'il sera éddité..

Liens pour plus d'information

Quelques papiers sont reproduits avec la permission aimable des réddacteurs.

Tarnopolsky, A, Fletcher, N. Hollenberg, L., Lange, B., Smith, J. et Wolfe, J. (2005)"le tractus et le bruit d'un didgeridoo", nature, 436, 39. (cet article a une page Web de support, avec les dossiers sains et les spectres.)

Wolfe, J., Tarnopolsky, A.Z., Fletcher, N.H., Hollenberg, L.C.L. et Smith, J. (2003)"quelques effets du tractus et de la langue du joueur sur le bruit d'instrument de vent". Proc. Conférrence d'acoustique de musique de Stockholm (SMAC 03), (R. Bresin, ED) Stockholm, Suè¨dde. 307-310.

Fletcher, N., Hollenberg, L., Smith, J. et Wolfe, J. (2001)"le didjeridu et le tractus" Proc. Colloque international sur l'acoustique musicale, Pérrouse. D.Bonsi, D.Gonzalez, D.Stanzial, eds, pp 87-90.

Hollenberg, L. (2000)"le didjeridu : Mouvement et génnérration harmonique de basse fréqquence "Aust de lè¨vvre. J. Phys. 53, pp 835-850.

Fletcher, N.H. (1996)"acoustique Australie, 24, pp du didjeridu( didgeridoo) " 11-15.

Liens pour le didjeridu/yidaki et le matérriel relatif

Le Centre Indigènne D'Art Et De Culture De l'Australie - Ressorts De Alice

Home Page de William Barton, un des meilleurs soloists connus du yidaki/didjeridu de l'Australie.

Annuaire de l'enchainement de Google des emplacements de didjeridu/yidaki

L'association nationale indigènne et d'insulaire de qualifications de dévveloppement

Le magasin de Didj est un emplacement commercial avec une large gamme d'informations sur le yidaki.

Un autre emplacement commercial avec des informations sur le yidaki.

--------------------------------------------------------------------------------

Plusieurs personnes ont travaillé ou travaillent à  de divers aspects du projet de yidaki : Alex Tarnopolsky [ 1 ], Neville Fletcher [ 1 ], Benjamin Lange [ 1 ], Lloyd Hollenberg [ 2 ], John Smith [ 1 ] et Joe Wolfe [ 1 ].

[ 1 ] L'université© du nouveau Pays de Gales Du sud et [ 2 ] l'université de Melbourne.

Cette recherche est soutenue par le Conseil "Recherche" australien.

[ acoustique de musique | Acoustique de cannelure | Acoustique de violon | Acoustique de guitare | Acoustique De la Parole | Fondations | Recherche | Publications | Les gens ]

Page maintenue par té©llé©pphone 61-2-9385 4954 de Joe  Wolfe / J.Wolfe@unsw.edu.au (UT + 10, +11 Oct.-Troublent)

--------------------------------------------------------------------------------

Benjamin Lange, un des auteurs de cet article, est un membre du peuple de Mara de l'Australie nordique, où¹ il a appris à  jouer le yidaki dans le modè¨lle traditionnel. Il a ré©ccemment reç§uu un diplô´mme dans l'é©llectrotechnique à  l'université© du nouveau Pays de Gales Du sud, où¹ il a travaillé© sur le projet de yidaki sur une bourse de vacances.